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卢向闲点评母亲节母亲与儿孙翻讲老照片题记梁孝平箧底深藏少示人，百年记忆未曾陈。萱堂室简无殊物，此项非遗弥足珍。诗为短小绝句，而信息量颇大。题目中，母亲节，不是一般人买个花、吃个饭了事，而是与母亲一起翻看历年老照片，真“孝于亲，所当执”也。首句，少示人，盖示无关人无意义，必至亲至爱之人，照片才有味道。次句，百年记忆，不止是亲情记忆，亦有时代记忆在内，此“百年”二字佳处。三句，当此物欲横流之时。萱堂室简，此身教重于言教也。末句，将照片视为“非遗”（非物质文化遗产），将照片升华为精神、为文化、为家风传承。凡咏家庭之作，不须华丽词藻，如此近人情，甚好。芳寻横道子东风容易软香尘，细雨流光朔野驯。忙去黄蜂衔粉老，闲来紫蝶舞衣新。一街灯火淋漓夜，半树李花零落春。短短芳华何处觅，更抟真果入深仁。作者有意在字词结构上下功夫，故题目、内容之用词措置均迥不犹人。舞字并不与衣字连用，作动词与衔字相对，显得灵动。半树与零落，呼应甚好。零落春，既有放翁“零落成泥”意，又不泥古。尾句自“果仁”一词生发，以动词“抟”字起而以“仁”字收束，见君子之怀，虽见零落却哀而不伤，得诗之真旨。游桃花源黄友富出游庐岳入幽关，曲径云深鸟语还。半岭松涛声慢慢，一帘花影色斑斑。风来谷底泉分韵，雾散桥头翠叠山。不是啼鸡催午昼，谁知世外是人间。桃花源诗甚多，不易出新。幽字易联想到幽冥，故着一还字救。松涛花影，是声色之搭配。若言不及花，则与桃花源不配也。第五句融以当地地名，而不纯嵌谷帘泉之名，作泉分韵，则诗意自来。尾联呼应首联之如梦如幻，暗用老子“鸡犬之声相闻”意，亦桃源意也。重回人间，脉络分明。半隐庐点评陪北京客人巡礼淮河方伟夕阳红到水中波，四渎长淮即此河。乱起满滩沙鹭少，时平沿岸钓翁多。远村在望炊烟袅，近树摇风夏气和。影像拍成常播放，好教朝野听渔歌。方公为诗，向不作惊人语。平实写来，却新意迭见。真所谓绚烂之极归于平淡者也，无意感人，却感人殊深。此诗亦然。诗写陪人巡礼淮河，本平常事，不易出彩。然诗人硬是盘出光彩来。起笔写时地。夕阳红常见，但红到水中波，则为诗人妙笔。变平常为不平常。次句补足上句之水。中四句拓开。依然平实叙来，从容不迫。远近交织，人物并见。重在时平与气和。转句交代巡礼为何。结得平和却颇涵深意，读者可细细体味。全诗章法井然，开合自如，大见作者功夫。转句略显直白，不影响全诗意味。己亥夏日合川钓鱼城护国寺内与凌泽欣、李葆国、卢金伟诸君及演忏师父饮茶闲谈江岚独钓中原二十年，可怜力尽始垂竿。香升宝刹英灵远，城带空江细雨寒。槐夏欣逢巴蜀客，榕荫聊作古今谈。蒙蒙大雾悄然至，何似元兵摸上山。诗的重点为与友人饮茶闲谈。地点为合川钓鱼城护国寺。诗则由此入题。独钓一句，直切要害。一始字，饱含深慨。知此城历史者自明。颔联紧承上联写景，属对精工。一远一寒，景中出情。颈联不再发力，收回扣题转写饮茶闲谈事，诗张弛颇见法度。末了以大雾收束全篇，却又与首联勾连。好结。唯摸字有些随意，与全诗雅致用语不洽。水岸崔德煌飔风饱送一樯过，古树矶头鸟护窠。钓叟归来追晚照，柳丝荡起拂微波。观莲尚可怀周子，治世如今失孟轲。但见飞鸦驮夜返，数船渔火逗灯蛾。崔公七律向有令誉。写景叙事抒情，随手处置，即成佳什。诗人于水岸观景，前四句写足。意象密集却不显堆砌，动静、人物、水岸，安排大见用心，画面感极强。颈联宕开，虚处着笔。诗之命意，跃然纸上。尾联再回水与岸，针线细密。驮与逗，是炼字功夫。画面更见鲜活。真作手。居所龙庭夏夜闻蝉杨子怡（惠州）翳叶栖枝调未更，一园嚖嚖说尊荣。空庭夜静侵香梦，小苑光摇泻玉筝。既诩清高何噪苦，已甘寂寞莫追名。谩凭碧树谀传远，摇落寒冬也噤声。子怡兄诗多切世事，本色诗家，性情中人。蝉虽聒噪，但颇为历代诗人所重，也趣也怪。此蝉在诗人笔下既非居高声自远，也非来对白头吟。而是聒噪。是老调。扰人香梦倒也罢了，问题是此调的内涵：说尊荣。喋喋不休，自早至晚，烦也不烦？故颈联来得极其自然也十分深刻精警。说尊荣是一面，谀又是一面。谀而欲借碧树借声以传远，又是一面。可这一切，在寒冬面前，却是都成虚画。诗戛然而止，却余味深长。是蝉是人，读者自味。固定布局工具条上设置固定宽高背景可以设置被包含可以完美对齐背景图和文字以及制作自己的模板郎晓梅点评近日研读现当代诗词唱和如陈散原毛润芝朋友圈，有感于其随心和意或异调异韵或同调异韵相酬，今得潘泓兄七律二首，欲效颦前贤而和之段维东湖放棹碎玻璃，水色天光雪蚁堆。微风平熨如画幅，水墨写意何瑰奇。此是昔年游冶地，飞花令斗无穷已。湖中沉璧酒肠宽，笑煞青莲捉月死。可怜庚子疫汹汹，封城兄弟散如蓬。隔屏祝福千千亿，何如杯酒入丹衷。是时家国真真切，纵便遭逢凉与热。逆行人为解倒悬，吹哨人终全其节。我等何侥幸，俱能全性命。解禁待重逢，醉浴芰荷风。我以为，写家国有正写与反写两种，反写富于强大的批判力量，正写蒸腾鼓舞的热情。而古往今来的文学现实是，反写作品的成就与正写作品的成就迥然天壤，这或许因为如朱光潜所说的，“人生的悲剧尤其能使我惊心动魄”。虽然，团圆、美满、成功是人的理想境界，然而你一自写团圆、美满、成功，作品便俗了，便降格了。苦的、恶的、丑的、撕裂的，那些人心越鄙夷的越恐惧的越不能接受的就越吸引人越撼动人，也越有的写，越容易写得好，也越有条件昭示写作者独立高蹈的文人性格。视角转移到当代旧体诗词范畴，那些打动人的作品中通常不乏人生牢骚家国恨骂即可引证，诗兴牢骚恨骂。而正写的往往就沦为老干体。此一首诗实写庚子大疫，颂国颂民，非老干体如何写得？这首诗的好，就在于作者从个人情绪出发，且避免了老干体纯正写模式，兼用了正反两种写法，加之有别于老干体语料库的书生气用语，这使它卓然不群。诗不空大，但兴一己之情。作者只是自然而然地从东湖游冶的回忆写起，从友朋之思写起，从苟能存活写起，无一不是一己私情。然而“我”非国耶？“我”即国也。痛“我”者，痛你，你我同痛之时，正是你我共情之处，其辛与悲，其慷而慨，焉有异哉。写“我”以写“国”，作者得乎其法。尔其所写种种又无一不是痛楚感怀，于是你能看到诗中“悲剧”的影子，它也有了一种动乎心魄的因子。如此正反相应，悲喜之间，读者意绪跟从作者辗转起伏，诗味来了。诗中有炼句甚佳者，如开篇东湖景物描摹。最喜其中“湖中沉璧酒肠宽，笑煞青莲捉月死”，写当时游乐之至，闪烁如玉，教人不舍把玩。合当下时势人情，每每于谐谑之间端庄之处皆可出蹙乎人心足堪流传之诗语者，段维兄也。专写正能量者，拟荐探究其作。诗中我不喜“隔屏祝福千千亿，何如杯酒入丹衷”句，一为犹近老干；一为“丹衷”写虚，不若写实读来舒服熨帖。与丁公，李、董二君同游长荡湖何智勇不梦十八公，出郭六七里。丁公车已悬，万事任波靡。偕游长荡湖，曲桥穿嫩苇。对菱思越歌，翩鹭子其子。茅亭小坐凉，词决天河水。百年感沦胥，棼绪邈难理。众动动一静，毋乃朴且鄙？群口息詹詹，旷揽喜所喜。始知濠上游，真意或在此。朋侣之游，越歌之思，濠上之想，衔往古之基调；荡湖观鹭，坐亭清谈，决河泄海，纵史横今，由众而我，发旷古之幽怀；安排字句，调遣辞章，驱法古之笔触。这一首长荡湖，诗风来的古气盎然。斯为学人之诗。其似未有所写，又似有所写；而似有所写，又未有所写。似实竟虚，说虚又实。虚实之间，有无之间，颇觉意味不同，令盘桓不去。形而上，非不可写，善写当如是。但不知“十八公”所指，“松”？前后感觉没有衔连。另“众动动一静”是想表达众我动静关系吗？我诚愚钝浅薄，其语法及表意皆令费解。浣溪沙·猗竹阁主人逸轩主人七步斋主偕予赴廖集寨寻访表妹不果萧雨涵夜雨山庄冷未收，泥途湿草旅人愁。村翁误指误相投。竹马青梅呼爱爱，纸鸢红豆问柔柔。一番怅惋待谁留？词写旅途因夜中有雨而尚存余寒，道路泥泞，野草淋漓，本就行走困难令人发愁，结果又遇上一村翁指错而枉走了路。途中回味竹马青梅，纸鸢红豆，点点滴滴，其情可感。然而专去探访却无缘见到，好不惆怅。无论作者庄谐态度，于思人这一点上，其情感表达无疑是极到位的。相较于见，文学更爱不见；相较于成，文学更爱不成。想见而见不得，情愈发浓；去见而无缘见，思愈发重。情人如是，读者更甚。“缺”抑或“空”抑或“败”，更容易抵达审美境界，它们先天具有无限的造成遗憾和联想的力量。这首词词句表达平白、自然、简洁、干练，全无拖沓冗腻，读来甚是清新可人。我极喜上片。上片写路途艰难，又遇村翁错指，而走错了路。虽是白描，但其人行、其村翁指路的样貌乃至对话的声音，似乎都如在目前耳畔，呼之欲出，简单寻常两三句把个场景写活了，作品的形象感出来了。而且，虽说词中人愁，但这毫无伤害的“村翁误指误相投”，其景象，在居高临下可以看得到结局的词外客那儿，倒偏觉其窘状，因之而得趣。我们不是常常因别人的小尴尬小窘迫而无恶意地悦笑吗？此趣读者得于人之常情。这里透露一种作者的自我调侃，亦属谐趣。虽言谐趣，但似不经意，作者一脸端庄。我等只好看作者脸暗自揣度，转而仍觉有趣。词中我以为可再酌的。一是因为要对仗，“爱爱”“柔柔”拘谨不开。“爱爱”用得恰切且新奇，但“柔柔”为对而对，虽说不上牵强，但拘谨减分。二是下片写虚之“一番怅惋待谁留”倘改成以实代虚的句子如何？譬如“小园香径独徘徊”以实在形象表达抽象情绪。安全东点评望华山西峰张明新遥看西峰一朵莲，峩峩矗破白云天。如何采得华山种，归植家乡湖水边。把华山喻作莲花，古之人也。全诗命意设想亦从此而来。前两句既平且庸，勿须多言。转结有想像，得趣机，有味道。唯觉三句之“华山”二字质而且赘。此处宜其以虚空灵动之词出之，则愈富诗意而张力容量益大增也。闻蝉杨子怡（惠州）隐翠居高嚖不休，吟云嘶月诩清流。寒冬言噤都忘却，得意今宵说自由。此题材要出新实在大难，盖前人今人几发挥殆尽也。本诗前二句虚实兼作为后二句设伏张本，是绝句当行之技。后二句谓蝉只顾今宵之自由而忘却冬日之噤言也。明是写蝉，不乖其生活习性，暗却有阅人论世之意，为现实中某人之写照，故能予人以警戒启发。此一点或稍别于他作，熟中翻生，是可喜也。题采茶图陈镇不用声声布谷催，趁风直上碧山隈。白云深处高伸手，采得春光一篓回。本诗或以为亮点全在于末句:不但春光可采，还能装置于篓中。予谓此等技法一般熟手多能为之，且类似制作亦比比皆是，不算新鲜。然本诗长处在于语言流畅，敷设合度，层次井然，应是熟手。所可警觉者在于，勿安于套路，求新而不务尖，则必奏大功也。苏些雩点评大围山赏杜鹃花不遇蒋昌典盘旋百转上高颠，不觅漫山红欲燃。何事下来无败兴，叮咚补我听流泉。诗题为赏花不遇。“不遇”是传统题材，各朝各代所写众多，大都表达失落、无奈、伤感意态。而此诗的“不遇”却以另一个角度去看事物：盘旋百转上山，满心欢喜想象漫山如火的红杜鹃，谁料空欢喜一场。本是败兴之行，却以另一调子逆转收结：“叮咚补我听流泉”，既是作者豁达乐观的心态，也是诗词笔法之一，给读者一个意外，一份惊喜。山泉似琴弦叮咚拨弄，落一“补”字更使诗句动态立现，所谓文似看山不喜平是也。河岸闲步安儿扰攘晴莎岸，相随只白云。柳深莺不见，花落鹭先闻。入钓迴桥簇，连畴小麦薰。春风无管束，拂我紫纱裙。此诗突出一“闲”字，所营造之景均紧扣题意，对句工整形象，“只白云”、“无管束”两句更显生动活泼，令读者赏心悦目。浣溪沙·猗竹阁主人逸轩主人七步斋主偕予赴廖集寨寻访表妹不果萧雨涵夜雨山庄冷未收，泥途湿草旅人愁。村翁误指误相投。竹马青梅呼爱爱，纸鸢红豆问柔柔。一番怅惋待谁留？此词寻访不果，表达了作者惆怅之情。据说是五十年前一场变故，令表妹一家隐居于此。山深林密，怪不得迷路了。上片写寻访过程：冷雨之夜，山路湿滑乡人误指兼无处投宿，有多狼狈！过片忆旧是顺势而下，品出几分崔护“人面不知何处去”的味道。相信终能找到的，但在迷途之夜，作者的一段回想怎不令人感慨万端？欲说还休的结句，留下了无尽的想象。由所遇之事引发追忆一气呵成，虽是小词却是十分耐品的佳作。苏些雩简介苏些雩，别署拾翠台，年生。十七岁下乡，务农七年，当工人五年，后在银行工作至退休。曾师从岭南名家朱庸斋先生学词。有作品在全国诗词大赛中获奖。现为广东中华诗词学会副会长，《当代诗词》副主编。安全东简介安全东，字泓亭，号三半斋主人。现任巴山诗社社长。系四川省作家协会会员、中华诗词学会会员、曾任中华诗词论坛特聘高级顾问、导师。云帆诗友会编审，首届云帆诗友历年佳作评选活动初评委。半隐庐简介半隐庐，楚人居粤。现兼任云帆诗友会诗词编审，首届云帆诗友历年佳作选评活动初评委。卢象闲简介卢象贤，江右诗社社委，九江市诗词联学会副会长，云帆诗友会顾问，高级工程师。郎晓梅简介郎晓梅，女，辽宁凤城人，文学硕士，辽东学院师范学院汉语言文学系讲师，丹东市诗词学会常务副会长，丹东市楹联家协会主席，辽宁省女子楹联家协会副主席，云帆诗友会诗词编审。著有《茗风旧体诗稿》。编辑：璐雨诗